Grat

Fabricado con una -para mi- nueva técnica de revestimiento con tolex, este bicho incluye un switch para intercambiar entre el sonido del Rat 2 o el Turbo Rat y otro para incorporar clipeo asimétrico en cualquiera de esas dos modalidades. Son cuatro modalidades, las que sumadas a las posibilidades que entregan los controles de ganancia, tono y volumen transforman a este pedal en el Rat más versátil que he construido desde mi obtuso punto de vista.

Lo que hace de éste un pedal especial es el switch que se ve al costado. Jugando con el circuito descubrí que al conectar la salida con la entrada a través de una resistencia es posible obtener una auto-oscilación con el que se pueden lograr sonidos muy interesantes. Grabé una corta demostración con mi cámara fotográfica, video que he puesto tras el salto.

Multiefecto Pulpo

El actual dueño de este multiefecto análogo me entregó la libertad creativa para dejar el pedal como a mi me pareciera mejor, con la única condición de no rotular las perillas o switches. Fue un desafío lograr un diseño que me dejara conforme a mi y a él, pero el resultado lo hizo y hoy me siento humildemente orgulloso de mostrarlo.

Este trabajo básicamente consistió en el trasplante de dos de sus efectos y la construcción de un tercero: Dentro del pedal hay un OCD v4 construido por mi de la forma más fiel posible al pedal que el cliente me entregó como guía (lo coloqué a la derecha). También incorporamos un Fuzz PNP de Monsterpiece (al medio) y el fabuloso delay AD9 de Ibanez, con la conversión a true bypass de Robert Keeley.

Big MuffMuyModificado

Esta es una construcción mejorada de la versión neoyorquina clásico Big Muff. Los diseños originales incluyen una variedad enorme de transistores y distintos tipos de componentes, y la elección de ellos en cada pedal se determinaba tanto por su calidad sonora como por su disponibilidad. Así, distintas épocas engendraron distintos Muffs. La versión más común es la neoyorkina, que incluye transistores 2n5088 y un control de tono caracterizado por el realce de frecuencias agudas y bajas.

El que hice en esta ocasión, como dije, está basado en la versión neoyorkina, pero con transistores 2n3565, los que entregan mucha menos ganancia que los clásicos 2n5088. En una distorsión tan potente como el Big Muff eso significa una mayor versatilidad y control.

Obviamente el pedal incluye otras modificaciones. Las explicaré a continuación.

Tremolaser

Esta es una unidad de modulación tremendamente versátil. Se trata de un phaser basado en el Phase 90 más el poco conocido pero riquísimo EA Tremolo. Las características del P90 las he explicado en más de una ocasión, aunque nuevamente las expongo tras el salto. Quiero detenerme en una de las cualidades del otro efecto.

Este tremolo cuenta con un circuito de preamplificación que le entrega al pedal una doble funcionalidad: puede trabajar como un sencillo tremolo o (poniendo al mínimo el pote de "fondo") puede funcionar como un potente booster con una suave saturación. En cualquiera de las modalidades funciona sumamente bien, con un sonido ganancioso y "tubesco". En la posición central el nivel de salida es parejo respecto del de entrada.

Preamplificador de bajo

Este es un preamplificador de bajo basado en el Bass Driver D.I., más un fuzz adaptado a partir del Woolly Mammoth, todo montado en una caja construida a mano, con panel de aluminio y bordes de eucalipto encerado. La pintura por supuesto también fue hecha a mano y con mucha paciencia. En cuanto a acabados diría que es mi mejor trabajo hasta el momento.

Además de la salida convencional para amplificador, el pedal incorpora una salida de inyección directa XLR que permite conectarlo directamente a una mesa de sonido (ver fotos tras el salto), lo que en algunos casos elimina la necesidad de acarrear un amplificador de bajo a cada presentación en vivo.

Es esa cualidad la que me impulsó a fabricarlo como un regalo para mi novia, quien está aprendiendo a tocar bajo y naturalmente no tiene un amplificador con la potencia suficiente como para destacar en una presentación.

TUTORIAL: Modificando un wah Vox V847a

Ya todos estamos al tanto de que Behringer no es la única empresa que fabrica pedales con componentes montados en superficie; Vox también se subió a la carreta y, como ya habrán deducido, los nuevos wahs V847a están construidos con este tipo de materiales.

Confieso que me sentía un poco intimidado por el trabajo con componentes SMD, pues son delicados, difíciles de identificar y reemplazar, sensibles al calor, etc. En otras palabras son difíciles de manipular.

Pero no me malentiendan: este wah suena tan bien como cualquier otro wah Vox y es el pedal al que más fácil resultó hacerle True Bypass. Otras modificaciones como las de aumento de rango, frecuencias o ganancia son un poco más difíciles de implementar debido a la naturaleza de los componentes. Difíciles, pero no imposibles.

OCD Rock

He fabricado varias veces este circuito. En esta ocasión construí una versión a mi juicio mejorada de la tercera edición del pedal de distorsión OCD. Incorpora un control de tono con mayor recorrido, condensadores seleccionados para cada etapa y un switch adicional para activar clipeo asimétrico, entregando una cualidad de armónicos distinta.

El acabado es una combinación de la técnica de grabado en ácido y pintura swirl. Es la primera vez que intento ambas técnicas al mismo tiempo y el resultado no me decepcionó. Debido al color de la pintura en la foto no se aprecia muy bien, pero las gráficas son color aluminio y obviamente reflejan la luz si el pedal se pone en ciertos ángulos.